看了就会入迷的电影。画面细腻，真实。故事不拖拉。美中不足的是前后的人、物品的设定有问题。还是喜欢红眼紫发的素子。不是那种感情CR，XN喜欢看少女漫画的人看的。机械感无与伦比。
Stand Alone Complex 介紹 
攻殼機動隊Stand Alone Complex是由與電影相同的製作公司Production I.G.所製作的電視動畫，計劃共有二十六話，每月放兩話，現在仍然在放映中，故事已到尾聲。此片由2002年10月開始在PerfectSkyTV放映。
此片集的導演是神山健治，曾參與電影"人狼"和導演 "Mini-Pato"，仍算是相當"新"的導演。漫畫原著士郎正宗也有參與協助，為故事、設定等提供意見。為了保持高水準的畫質，本片用了三年時間製作，共八億日圓作製作費，在tv動畫上可算是相當大手筆，亦保證影片質素能直迫電影版。
可能因為士郎正宗的協力關係，而一眾製作群也是攻殼原著的fans，感覺上故事也比較貼近原著，而且也有攻殼車出場。不過故事方面，可以說是跟電影或漫畫版完全無關係的平行宇宙，一個沒有傀儡師的世界，九課在高度網絡化的電腦城市如何打擊罪行。
九課背景簡介
公安九課是內相直轄的獨立特務組織，主要工作包括打擊電腦罪行、保護重要人物、暗殺、揭發政治貪污、調查大型凶殺案等等。九課的領導人是荒卷大輔，以果斷冷靜的決定帶領九課。執勤人員有草薙素子、巴特、德古沙、石川、齊藤、帕茲和波馬，其中草薙是行動的領導。還有一些機械操作員和技術員。
智能戰車攻殼車(Tachikoma)是九課用的戰車，攻殼車擁有人工智能，有思考和判斷能力。在每天累積不同經驗之後，攻殼車會產生差別，所以會定時定候作資料同步，以確保他們的一致性。每一架攻殼車背後有一個駕駛倉可供九課隊員操控，在沒有駕駛員之下也可以單獨執勤。攻殼車除了一般的槍械外，還可以"吐絲"，如蜘蛛般靈活遊走於大廈之間。
九課的隊員都在不同程度上有機械改做，每個隊員都配備電子腦，以作資料交流和進行hacking活動，他們擁有獨立的通訊頻道，讓他們在行動上更能加強連繫。
九課的另一個特點就是配備熱光學迷彩，可以令隊員穩身，連紅外線裝置也偵測不到，方便他們進行秘密的調查行動。攻殼車本身也有配備熱光學迷彩。
何謂Stand Alone Complex?
在DVD的影像特典中的介紹，其對Stand Alone 一詞解釋為一些反對網絡化、機械化，將自己脫離網絡以外的人，但是因為全球的網絡化與電子腦(Cyberbrain)的盛行，這些Stand Alone的人在脫離網絡之後，變成真的與世隔絕，連正常生活也有問題，從而感到失望。而這種心理就稱之為Stand Alone Complex。這些人本來是自己一個，但逐漸成為組織，就如宗教一般集合了不同的人。Stand Alone Complex本身亦吸引了其他追隨者的加入。
綜觀來說，Stand Alone Complex從一些的事件，演化成一個現象。公安九課要如何面對呢？故事中，"笑面男"標誌正是這個現像的精神代表。
而其實在字面上，也有每一集都是獨立故事的意思，Stand Alone，但整串故事則形成一個Complex。
攻殼機動隊 Ghost in the Shell
電影版的攻殼機動隊由押井守所導演，故事取裁自漫畫中的幾個故事，主線圍繞在智能程序"傀儡師"與我們女主角草薙素子。與漫畫不同，狎井守在此片加入了很多個人的風格，使電影氣氛嚴肅了很多。而故事的主調亦傾向於草薙的自我追尋。
值得留意的是，電影采用了香港的城市景觀，去建構未來都市新港市；而且亦加入了很多緩慢而又定格的鏡頭，做成強烈的風格，與我們一般所見的"警匪片"大不相同，結局也是出人意表。
此片在國際之間有高度的評價，已經成為必看的科幻經典之一。
故事內容
開始時，田代向蓋佛共和國的外交官要求政治庇護，但在交涉途中給日本外交部公安六課(談判組)的組長所干涉。正當兩方在房中時，九課的少校草薙素子，穿著光學迷彩破窗而入，將外交官殺死了。
其實田代是"計劃2501"的開發者之一，因為出了亂子，所以開發者想逃亡。九課的行動亦阻止了風聲從外交官洩漏出去。可是，有關這個計劃的事將再繼續發展下去。
接著，正要和蓋佛共和國會談的外相的翻譯員被侵入靈魂，而作案者懷疑是傳說中的著名黑客"傀儡師"，他為了不留痕跡而採用了舊式的HA-3病毒，因此也讓九課有時間去追查侵入的來源。在巴特和石川的追查之下，發現犯案者每七份鐘換一次場景，進行逐部的入侵。而原來所謂的犯案者是一位垃圾業者，在每次收垃圾的時候用電話亭進行入侵，但他自稱他只是入侵自己的老婆，為挽救破碎了的婚姻。而該程式也不是他所設計，只是在酒巴中認識的一位"好心"人幫他沿途放好需要的程式。
在了解犯案者的行動後，草薙與德古沙立即追捕那垃圾車。而那位垃圾業者知道被人發現後，就想跳過一個垃圾站，希望先警告那位"好心人"，而這亦正中九課的下懷。當草薙的車子與垃圾車同時找到那個人的時候，他用含有hv彈的槍反擊，而且用光學迷彩逃走，走進人煙稠密的街市，可惜在草薙與巴特的追捕之下也沒有辦法，結果被捕了。
然而，這個人也只是傀儡師的一個棋子，草薙問他知道自己的母親、童年嗎？他瞪著眼，腦中一片空白，因為他的記憶早已被灌入"擬似經歷"；垃圾業者亦然，他本身是單身漢，沒有結過婚。甚至連荒卷部長部署好要抓的那個與流亡軍官的交涉者，也只是一個傀儡。
鏡頭一轉，我們看到草薙在潛水，但其實這種"嗜好"對於生化人(Cyborg)來說是很危險，尤其像草薙這個全身除了腦部之外全是機械型，重量很大，萬一浮水裝置壞了便很可能會一沉不起。巴特問草薙為什麼要做危險的事，她說可以找到她自己。而這時，兩個人亦接收到一個奇怪的聲音....
一個機械的人軀體從其製造的廠商走了出來，因為被車所撞到了所以被送到九課。問題是這個機械人本身並沒有被輸入程式，為什麼會自己動起來？九課進一步調查這具軀體，竟然發現有類似靈魂的反應。這時候，六課組長中村帶同另一個與"計劃2501"有關的人來了，原來這個軀體之所以會動，是因為傀儡師為了逃避六課的追捕，誤打誤撞的走進了這個軀體。
計劃2501，亦即傀儡王 -- 原來是六課的秘密工具，用來搜集、更改情報，更可以侵入靈魂，是可以自我保存的程式。不過，其存在是不可是給其他人知道的。傀儡王這個程式失控了，在網絡之間走來走去，六課正在全力追捕。正當另一個人在操作控制傀儡王的電腦時，傀儡王突然說話了，他說自己在資訊之海的遊歷間產生了意識，想宣告為生命體，並要求政治庇護。
德古沙從升降機的閉路電視中發覺，原來六課上來的不止二個人，還有另外身穿光學迷彩的人。在還來不及反應的時候，九課這時突然受襲，在混亂中搶走了傀儡師。幸而德古沙及在逃走的車子上射了一個發訊器，追蹤並不難。
草薙追蹤到一個舊建築物，發現原來對方擁有一個智慧型戰車，是坦克級的。在苦戰之下，草薙一躍而上戰車的背部，想直接攻擊中央系統，可是不夠力，還弄得義體肢離破碎。還好巴特及時趕到解圍，解決了坦克。草薙在巴特的幫助之下，與傀儡師連線，希望取得起訴六課的證據。
在連線時，傀儡師向草薙提出結合的要求，因為他是一個程式，缺乏變數和多樣性，所以生出的"子女"也有同樣缺點，他希望籍著與草薙的結合，為自己增添他所缺乏的，也為自己帶來死亡的可能性。草薙沒有反對，在結合時，六課的戰機追來了，為了消滅傀儡師而不惜一切，幸好巴特以臂來保護著草薙和傀儡師，他們的結合也得以順利進行。九課的戰機也來了，六課不得不徹退。
巴特帶草薙回家，並將她裝配到來到一個女孩的義體裏。原來早前草薙所聽到的聲音是來自她自己(潛音識?)，其實經過結合，她不是傀儡師，也不是草薙，而是在這個網絡上的新生命。
網絡是很廣大的....
攻殼機動隊 Innocence
其實到目前為止，我們所知電影第二集的資料並不多，同樣地由押井守作導演，製作班底也跟第一集的差不多，至於主題方便，只據官方的描述來看，那是關於"愛"的故事。
從發佈出來的海報看來，這一集的風格將很不同。還有那些彷彿是押井守標誌的狗狗...
如果大家懂得日文的話，可以到日本production-I.G.去看押井守的製作動向。
故事簡介
巴特是為一個活著的人偶(改造人)
手是這樣、腳也是這樣，這身體的一切，皆為人造之物
殘留下來的，僅有腦，以及一位女性的記憶罷了
Innocence，這是「生命」
在這個人與機械間的界線模糊不清的曖昧時代中，人忘了人身為人的事實
即使如此，鬼才押井守將描繪著冀望自己身為人的男子之孤獨的魂(GHOST)之亂交......
預告畫面
在網上找到一段Innocence的預告片段，可是並不是完整的 :(，內容大概是一個少女人型的暴走，而巴特則負責追捕。由於我不懂日文所以旁白在說些什麼我不清楚，大家知道的話請告訴我。從背景看來，也是沿用第一集的"香港"城市景觀。
公安九課
公安九課，也就是"攻殼機動隊"的正式官方名稱。在漫畫裏有提到這個隊的成立，一筆"國際救援隊"預算的八成用了來成立"攻殼機動隊"，是直屬首相的獨立組織，是無階級實力主義最前線，將罪惡找出並根除。工作包括打擊電腦罪行、保護重要證人、暗殺、揭發政治貪污、調查大型兇殺案等。成員共九個，每個人都有不同程度的機械化身體，也配備電子腦作資訊交流之用。專用戰車是擁有AI的智能戰車攻殼車。
草薙素子 Mokoto Kusanagi
公安九課的行動領袖，本時被其他隊員叫做"少校"，全身除了腦和脊髓全部都是機械的義體。她是攻殼系列的主角，雖是女兒身但卻很強悍，通常都能控制大局，成功完成任務。很了解非法渠道，有很多方法最得情報。在不同的版本裏她的外貌都有點不同，不過基本上也是短頭髮，樣子在電視和漫畫版最美。
在電影與跟漫畫裏的她截然不同，電影裏的她比較沉默，常常去想一些"我是誰"這類哲學問題，主要是因為她九成的身軀是機器，所以產生身份認同的危機吧？
至於漫畫版的她則比較親切，雖然執勤時也是很認真，但平常也會有搞笑的一面，休假時還會玩cybersex(!!)。其實這分別主要是因為電影和漫畫版的主題不太相同吧？
電視版的她則比較貼近漫畫版的性格，雖然不會常常在搞笑，但也有冷嘲熱諷的時候。
荒卷大輔 Aramaki Daisuke
九課的領導，只向首相負責，處事冷靜，有條理和有決定性。除了與九課成員商討打擊罪案，還要以九課的身份與不同官員之間周旋。在漫畫中被其他隊員稱為"猴子部長"，的確其長相有點像，地中海加上白髮，有"羊咩"鬚，身材矮矮的。雖然沒有說過，但他的身體也應該只有輕度的機械化(也就是其電子腦)。
巴特可以說是行動第二的老大，經驗老到，曾經當過軍人，與草薙是老搭檔，有點暴力狂。個子很大，身體也有佷多機械化的部份，最令人印象深刻的應該是他的義眼吧。電影版和漫畫的他是短頭髮的，電視版的他則是長髮。作風可以說是比較實務型，沒有像電影版的少校般想太多東西。還有他喜歡用同一部攻殼車，還替其加上天然油。
德古沙 Togusa
真正的住家男人，有妻兒要養活。本來是警視廳本廳的人，被草薙選中加入攻殼機動隊，所以漫畫裏大家都用"新來的"稱呼他。他像荒卷一樣，是機械化得最少的人，只有電子腦。他對左輪手槍情有獨鍾，喜歡其不會像自動部槍般卡彈。
石川 Ishikawa
長著一大堆鬍子的中年男人，主要做背後支援的公作，在網絡上搜尋情報，進行調查，黑入不同系統取得犯罪證據。
齊藤 Saito
他擁有一隻義眼，經常作狙擊手的工作，有「鷹之眼」的綽號。全身機械化的程度也不多。
波馬 Bomer
跟巴特一樣有一對義眼，光著頭，經常跟帕茲撘檔執勤。
帕茲 Pazu
常常穿西裝，愛抽煙，經常與波馬夥拍出勤。
一副实物图,攻壳里的机械车
作者：Wayne08 来源：动漫无限
如果认为士郎的攻壳和押井的攻壳是两个不同角度的作品，那么神山健治的TV版就是第三种角度的攻壳。师出押井门下的神山秉承了押井集团一贯的“探讨”作风，不同之处在于他更加倾向于在已经存在的确实理论内部进行讨论，而不像押井总是从人文哲理角度出发提出现在还不存在、将来也未必会有的问题，最后却把悬念当球踢给观众。有悖于前两种风格的TV版因为无论在思路上还是剧情上都相对独立，而被定性为“发生在平行空间的故事”，甚至还会被说成是“同人”。
作为一个TV版动画，其商业化的气氛相对于漫画和剧场版都是更加浓厚的，其中人物的造型不断的细微变化着，尤其是素子的外形更是不断的向着既苗条又丰满的方向发展，辅以其干练的作风与高超的能力，于是产生了一大批叫嚷着“素子JJ”的家伙（我也这么叫过，所以，其实没什么不好啦，汗）。因此也许目前看来TV版在发烧友中的定位相对较低，但是却吸引了更多的眼球。也因为商业化更加彻底，TV版相对前作更为易懂（当然只是相对而已，若拿去与其余的东西相比它仍然是不好懂的）。与漫画的专业，剧场的深邃相比，TV版最另人印象深刻的莫过于其对悬念的整体把握。贯穿动画始终的主线要在最后才能清楚的捕捉到（就SAC而言），而在平时基本只是稍微露出点蛛丝马迹，那条主线看起来是若有若无的。
先来看被戏称为“从跳楼开始，以跳楼结束”的第一部TV版“Stand Alone Complex”，其剧情上的主线无非是通过“笑脸男人”高超的黑客技术与九课精湛的业务能力破获一桩权钱交易的犯罪行为。而隐藏在这桩案件背后的问题才是全剧所要表达的东西，这在SAC第26集中通过素子与笑脸男人的对话得到集中体现（采用了大量的文学、史学、心理学等等理论作为台词背后的依据，这便是攻壳的内涵之一了，感兴趣者不妨去研究）。
其实问题就隐藏在SAC这个标题当中。所谓Stand Alone Complex，其解释是多样的，如“不存在的原创品产出了原创的拷贝”、“由特立独行的人组成的某种团体”、“独立复合体”、“孤客情结”等等，是一个极为意识流的词组。把这些解释整合到一起的话，我个人理解为“由孤立个体形成的集合体所体现的巨大意识”。这种巨大的意识是在人的自觉之外的，它无时无刻不在发挥着暗中引导人群的作用，同时又随着各个孤立个体所发生的改变而改变。
比如说SAC中进行权钱交易的政府官员们，作为个体的官员进行权钱交易无非是为自身牟取利益，但是若这种牟取行为发生了扩散，则可以解释为“牟取利益”这种想法其实是普遍存在于认可权钱交易的官员们之上的巨大意识作用，也就是说因为这群人都有一个内在的共同点“对自身利益的追求”，一旦有人把“钱”送上门来要求交换“权”的时候，他们的行动就会超乎想象的默契；再比如那些崇拜以及模仿笑脸男人的普通民众，他们的行为看似杂乱无章，但是作用在他们之上的意识体仍然是存在的，就是说他们都有内在的共同点“对政府的不满以及不信任”，笑脸男人不过是一个催化剂，一个引发他们对这种不满和不信任进行宣泄的导火索；还有TV中其余各个看似独立的故事，其行为的出发点仍然可以解释为“巨大意识”的作用，具体的分析就免了，感兴趣的可以自己去仔细研究一下。
在SAC第9集“ネットの闇に棲む男 CHAT！ CHAT！ CHAT！”中以网络聊天的形式对笑脸男人事件的开端以及所获得的线索进行了总结，可以说是这部动画中最为难懂的一集。其实在讨论笑脸男人事件的同时，也暗示了“意识作用”的存在。剧中提及模仿笑脸男人现象时也有过类似“这究竟是什么原因”之类的一两句对话，甚至还怀疑所谓的笑脸男人不过是虚构（这里暗示得很明显了，虽然笑脸男人确实是存在，但是这样的怀疑正好符合了“意识作用才是主体”的主旨）。可惜只是稍微提了一下而已。。。当然过早的揭示了主题也就没有意思了，同样其构筑在悬念之上的信服力也会轻易失去。。。
最后笑脸男人与素子在图书馆中的对话也是一个重点部分。两人通过对一直以来所发生的种种现象的讨论，不约而同的把原因都总结到了“Stand Alone Complex”之上。不过这种种现象包含了一个绝对的前提：一个能够把这种意识作用最大化的合适触媒。
笑脸男人说自己对于此桩犯罪的接触始于在网络中接收到一份“由本来不存在的原创体发出的原创拷贝”，这话该怎么理解呢？所谓“不存在的原创体发出的原创拷贝”直接理解就是“无中生有”，但是道理很明显的摆在那里，没有前因何来后果？因此这句话应该理解为笑脸男人无意间接触到了由各方面情报所组成的复合体，这又回到了漫画中的情报论范畴。而所谓“情报复合体”，在TV版的设定下，或许可以理解为就是超出人类自觉的“巨大意识”的雏形（来自权钱交易的广大受害者的怨念，出钱者的怨念，出权者的怨念，等等）。来自各方面的情报综合到一起，就形成了一个没有固定来源的原创拷贝。因此与其说是“无中生有”，不如说是以人类现有的能力无法查清楚其所有的来源。。。
稍微剖析一下的话，笑脸男人的心态完全可以用一句笑脸图标上的英文来表达：“I thougth what I'd do was. I'd pretend to be one of those (blind) deaf-mutes, or should I?”，这其实反映了笑脸男人孤立于社会之外，但是又心有不甘的“孤立情结”。为了获取情报或者其余不可知的理由，笑脸男人把自己禁闭在一个巨大的图书馆内，一方面与现实世界几乎脱节，一方面又不得不保持与外部世界的联系（比如通过网络）。其实这也是Cyborg-Technology时代的一种通病。这种通病的存在使得由孤立体所组成的大众对情报的敏感程度上升到一定范围，由于笑脸男人的心态与普通大众的心态之间存在彼此类似的point，于是通过这些point之间的相互联系与共鸣，建立出了“由不存在的原创体（笑脸男人外在的公众印象）发出的原创拷贝（模仿笑脸男人的行为）”的关系，从而实现了“Stand Alone Complex”这种互动，进而继续放大到成为一个广泛的社会现象。
另外有人说SAC其实也是素子的生活形态。。。但不管怎么说，这是在科技发达到一定程度，信息高度共享的时代才会发生的事情。一个极其方便而且巨大到无处不在的网络才是其滋生的土壤。。。
关于SAC的麦田守望情结，我所能记忆住的也就是那个巨大的“笑脸麦田圈”。之前其实也看过某强悍至极点的相关研究文，但是因为太过复杂看过就忘记了。。。
然后来看又是以素子“跳楼大作战”开始的TV版动画第二部“S.A.C 2nd Gig”。在开始唧唧歪歪的说明我个人观点之前先怨念一个：与前作一样的一月两集的速度实在是让人好等，而其在翻译上的难度更加延迟了字幕版的推出速度（谁让我日语苦手呢）。但是冲着其精良的制作与精彩的内容，也只有继续这么怨念下去了。。。
在这里先放出Gig的OP“rise”中部分英语歌词，算是向大神菅野洋子致敬（关于她和她的音乐的介绍太多了，俺不多嘴），虽然这与帖子内容的关系不大，但请原谅我的任性吧。。。
Save your tears
for the day
when the pain is far behind
on your feet
come with me
we are soldiers stand or die
Save your fears
take your place
save them for the judgment day
fast and free
follow me
time to make the sacrifice
We rise or fall
写得超级带劲的词呢，哇哈哈。。。
回到正题。现在Gig仍在正在播出中，因此总体的指出其内涵对我来说有那么点勉强，而剧情也只是刚刚进入高潮，所以要说剧情的话实在也没什么好说的。总之这次用来讨论的故事是发生在流入日本的难民与个别主义者之间的冲突。内阁情报部的长官合田一人目前看起来似乎是推动冲突升级的罪魁祸首。
在第1集中侵占中国大使馆的某一个恐怖分子曾宣称“我们是个别的十一人，就算我们在这里被打倒，个别的自我也会继承我们的意志；所以对我们来说，死是没有意义的”。这句话明显有上部TV版“意识作用”的痕迹，但是也有不同。
作品中的所谓个别主义者，其实只是一些极端的民族主义分子以及对国家难民政策不满的家伙。他们对于国外流入的难民不但占用了大量的政府预算，同时还与日本国民竞争本来就不多的工作机会深恶痛绝，因此群起发动恐怖主义事件，或警告或要挟，希望以此达到在日本根除难民的目的。放大来说，对难民的敌视其实是广泛存在于日本国民之间的，因此“在人类自觉之外的巨大意识体”是成立的；但是与“Stand Alone Complex”不同的是，这种“巨大意识作用”开始进化，对于“触媒”的要求开始变得不那么明显，而且个别主义者相互之间的信念也开始趋于同步。简单的说，就是某一种广泛开展的运动不再需要一个明显的导火索，而转变为一种建立在对某种事物的共识之上的自觉运动；当然没有了导火索不代表没有别的东西，看起来作为幕后BOSS的合田一人其实就是推动个别主义运动加速公开化激进化的催化剂。所以相比前作的笑脸男人，合田的作用被隐蔽化以及小化了。以往那种“由个体带动群体”的模式被“由群体带动群体，某个体进行推波助澜”所取代。
合田发觉了国民对于难民的广泛敌视情绪以及个别主义的苗头，意识到社会在经历了笑脸男人事件之后具备了更高的敏感度，所以暗中推动了个别主义行动（动机是什么还只能靠猜），凭借前人所作的革命文集作为其个人意识的载体，不用自己出面就做到了在人群中散播“个别主义”的效果（通过将作为载体的文集注入潜伏性病毒而驱使读者按照其设定好的路线行动，而这些文集在我的理解中本身就宣扬了“革命是对现状不满的自救行为”这种观点）。而那篇其实是子虚乌有的未收录文集“个别的十一人”，一来作为潜伏性病毒的触发条件，二来也宣扬了以牺牲个人生命要挟政府的恶毒观念（第12集中那些个别主义者们就在镜头前挥刀互相斩下对方的头部）。如此一来要挟政府的目的达到，也起到了让更多人因为对个别主义的兴趣或者对个别主义者的同情而加入个别主义行列的效果（其实就是广告）。
而目前所能看到最新的有字幕版是第15集，虽然离26集完结的距离还很远，但其恰恰起到了如前作第9集一般的效果。所不同的是上次以一堆人进行网络聊天为形式而暗示主题，这次就换成塔奇克马之间的互相讨论。其中有几句话是极其重要的。比如“个别主义者虽然强调个体，但其实挺没个性”，这说明作为自以为与众不同的个别主义者，他们的行为反而因为同样的“意识作用”而殊途同归，相反一直进行着同步化的塔奇克马们，却因为其本身之上不存在生命体特有的“巨大意识”（也就是说其没有明确的“自我”，无需考虑“我”怎样之类的问题），反而能在允许范围之内逐渐产生出差异性（这么说吧，趋向某种形式的完善的个体都会是类似的，而从零起步的个体产生差异性的概率极大）；再比如“人在个人和集团之外另有主体能决定集团意识”，这正是所谓的“巨大意识”，其产生于个体的意识，反过来又引导着个体的意识，两者同样引导着社会的运作；还比如“人类是具有最合理的主体和意识的最小单位”，则对由人构成的集团的行动的影响，无论在宏观层次来看（还是指的“巨大意识”），还是从微观层次来看（人本身的某种意识，以及规模更小但对个体意识能够产生影响的某些因素），其最终都是作用到“人”之上，因此都是等效存在的；而最重要的一句“脱离自身意识的无意识作为整体意识而形成”，正是我一直所说的“巨大意识”的最好注解。
当然这仍然是在科技和网络发达到一定程度之后才可能发生的情况。当人类可以做到随时随地使用整合式通讯装置接入信息极其丰富且高度共享的网络时，这种情况才会加速发生。若将这种由人类产生但是在人类自觉之外的广大意识形态认为是“神”，将这种意识对行为的引导作用认为是“神的指引”的话，是否就可以说其实所谓的“神”就是安装了电子脑的人类自己呢？用封神中的话来说，那便是历史的道标啊。。。
能说的就说到这里了，也不保证在后来的剧情中我所说的这套歪论会被全盘推翻，总之，我个人的理解就只能说到这里了。。。对了，差点忘记还有随DVD附送的特典性质动画“塔奇克马的日常生活”，现在有两部，第一部26集，每集一分钟左右；至于第二部由于只看了一集，所以其余的也说不出什么了。总之是搞笑＋可爱，顺便有对TV内容的补完（不仔细看的话看不出来），整体而言是一部轻松的作品，因此也没什么好说的了。。。至于游戏，我还没玩过呢。。。
TV版动画与前作的区别还在于对于九课其余成员的刻画更加丰满和到位，荒卷、巴特和特古萨这三个一直保持着高出镜率的人不提，石川、斋藤、帕兹等人也有一定的戏份，这样九课作为一个整体的感觉更加强了，其成员的个性以及团队的合作也更加突出。在漫画中这些成员的出场往往是“某某，把XX整理出来”之类的一两句对话而已，到了剧场版中他们的戏份就更加少了，身为配角真是悲哀啊。不过这也能说明TV版在商业考量上更进一步，其可看性相对更高。。。
记得在Gig第11集放出之后，各大论坛立马哀鸿遍野（夸张了，总之引起很大反响就是了），因为素子的初恋情人出现了，而且也是全身义体化。。。那么，目前看起来同样是全身义体化的人只有那个刺杀首相的白头男。。。所以，莫非是他？而且Gig的OP中也有个素子和他独处的画面，莫非真的是他？我能理解广大一边喊叫着“素子JJ”一边几乎控制不住要暴走的Fans的心情，其实我也有点不爽。。。不过这又说明了Gig相比前作更加商业化了，居然史无前例的把情感纠葛要素提高到这个地步。。。口胡，这逆天的情感啊，明明只要有素子与巴特之间暧昧的同事关系供我们YY就足够了。。。但是从这一集中也可以看出全身义体化其实并不是“高级”的代名词，因为被全身义体化而随着年纪的增长需要不断的更换适合的义体，每次更换完之后还得从头经历一次由头至脚的适应过程。其繁琐与高成本导致了部分义体化成为真正的潮流。这样也回答了为什么在义体科技如此发达的年代还会有人老化的问题，一来是因为部分义体化，身体的自然部分总是会老化的，对应的义体也得换装；二来是因为GHOST，其控制着人的一切，因此GHOST老化了，躯体对应也就老化了。。。
最后说说这部作品的标题。S.A.C当然不用说了，前面已经解释了很多；2nd字面理解，要么是“第二阶段”，要么是“第二部作品”，我个人偏向于使用前面那个解释；最困难的就在于Gig是什么，因为官方没有给出解释，我在网上查了很久，结果查到的一个解释居然是game in game，瀑布汗。。。也有说是Ghost in Ghost的，这种说法应该说还算合理，假如理解成因为Ghost的互相渗透而实现了无需导火索的同步互动的话，不过总觉得还是含糊和片面了点；另外的答案还有Ghost inosculate Ghost（灵与灵的融合），此解释也比较合理，相比Ghost in Ghost的解释应该更为明确，正好可以作为SAC第二阶段的解释而存在；还有一个怎么看怎么扯谈的解释：Global Information Grid。。。最后无奈之下只好到Production I.G官方网站的论坛里面去求证，得到了一个这样的答案：
Well, it doesn't have an official meaning like SAC does (Stand Alone Complex).
Dictionary.com defines it as:
A demerit given in the military.
A job, especially a booking for musicians.
A playful or wanton girl; a giglot.
这便是传说中的国际玩笑了吧。。。